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Alessandra Merlo
Profesora asociada del Departamento de Lenguas y Cultura de la Universidad de los Andes. Doctora en Teoría de Cine de la Université Paris III, literata de la Università di Pavia y magíster en Literatura de la Universidad Javeriana de Bogotá. Entre sus publicaciones destacan los libros Los útiles y los inútiles. Presencia y visibilidad de los objetos en el cine (2017) y Mirar una película. Cinco ensayos sobre el cine italiano (2007). En el 2022 curó con Érika Martínez la exposición Lucíferas. Homenaje indirecto a Pier Paolo Pasolini, en la Cinemateca de Bogotá.
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Para una mirada lenta
- Autor(es)
- Alessandra Merlo
Este libro es una invitación a mirar, a detenerse, no tanto para entender qué nos ofrecen las imágenes, sino para preguntarles a las imágenes mismas quiénes somos nosotros. En la lentitud de la mirada se señala la disposición y el antídoto contra la anestesia visual, contra la pasividad, a favor de un papel activo del espectador.Pensado como una larga conversación frente y en torno a la fotogra...
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Los útiles los inútiles. Presencia y visibilidad de los objetos en el cine
- Autor(es)
- Alessandra Merlo
Los útiles y los inútiles invita al lector a un ejercicio: volver a ver películas conocidas y amadas tratando de dejar de lado la tan presente y tan ruidosa figura humana. Lo que queda en la pantalla es un amplio panorama de objetos, cosas, utensilios que sería reductivo catalogar bajo las categorías de mobiliario y de decorado, puesto que su presencia en las películas parece dar forma a un ver...
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Entre lenguas y culturas 1
- Autor(es)
- Camilo Quintana Mejía Anna Bertelli Beatriz Peña María Isabel Cárdenas Alessandra Merlo Gerriet Janssen Juanita Pardo González Susana Arango Moreno
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Mirar una película. Cuatro ensayos sobre el cine italiano
- Autor(es)
- Alessandra Merlo
¿Qué significa mirar una película Desde el espectador común al historiador y al crítico, cada visión de un mismo film puede y debe enriquecer el placer de ver y el ejercicio de discutir sobre el cine, con la condición de que todo tenga su punto de partida sólo y exclusivamente en esas dos horas de cada proyección, en cada uno de sus planos, en cada encuadre, en la elección entre lo incluido y l...